工藝美術運動在設計史上有什么意義
工藝美術運動(the arts & crafts movement)是起源于19世紀下半葉英國的一場設計改良運動,其產生受藝術評論家約翰·拉斯金(john ruskin)、建筑師a. w. pugin等人的影響,參考了中世紀的行會制度。運動的時間大約從1859年至1910年。得名于1888年成立的藝術與手工藝展覽協會(arts and crafts exhibition society)。
其起因是針對裝飾藝術、家具、室內產品、建筑等,因為工業革命的批量生產所帶來設計水平下降而開始的設計改良運動。當時大規模生產和工業化方興為艾,工藝美術運動意在抵抗這一趨勢而重建手工藝的價值。主要成員是威廉·莫里斯(william morris)、察爾斯·馬金托什(charles rennie mackiniosh)、c·f·a·沃塞(charles francis annesley voysey)和拉菲爾前派(pre-raphaelite)等。由沃爾特·克蘭(walter crane)和c·r·阿什比(charles robert ashbee)傳到美國。工藝美術運動是英國19世紀末最主要的藝術運動。并影響了接下來的設計史發展。
工藝美術運動的時間.代表人物.內容.意義
在1880--1910年間,英國掀起了一場轟轟烈烈的設計運動——工藝美術運動,這場運動以英國為中心,波及到了不少歐美國家,并對后世的設計運動產生了深遠的影響。
威廉·莫里斯,正是這場運動的主要推動者與領導者。
與過去手工制造的產品相比,呈現明顯機械化特性:有些產品的造型和裝飾設計,仍照搬傳統手工業產品的樣式,使難于應付復雜形式的機器產品比過去用長時間精雕細琢的手工業產品顯得粗糙低劣;有些產品因按照機械生產的特點重新設計,其單純簡潔的樣式,卻使許多認為只有花樣繁瑣的傳統樣式才代表精致完美的消費者難以接受。因此,非常不成熟的工藝美術設計,面臨著新舊過渡時期的困難。以英國詩人、文藝批評家拉斯金和畫家、工藝美術設計家莫里斯為代表的傳統派,一面在理論上展開了批評和宣傳,一面積極致力于設計實踐。他們不滿當時機械化產品的粗糙、簡陋,認為真正的工藝產品應該既實用又美觀,企圖恢復中世紀傳統作坊生產的手工產品的標準的手工技藝和完美而精致的設計。為此,莫里斯建立了自己的染織作坊,親自設計并以手工制作各種織物、壁紙、地毯和家具等。其設計在否定當時機械化樣式缺少曲線變化的前提下,運用了自然界有機物(如花草)的形式,并加以變形,使裝飾紋樣呈現出變化豐富的曲線,富有生機和運動感。它們和曾經風靡歐洲、有強烈裝飾感的巴洛克和羅可可(見巴洛克、羅可可)的曲線風格有千絲萬縷的聯系。這種風格很快在建筑造型、室內裝飾、園林藝術、書籍裝幀等各種工藝美術設計中表現出來,并影響了整個歐洲設計界。拉斯金和莫里斯的言行使其走進一個具有歷史意義的怪圈:他們從審美角度反對工業化時代生活用品的機械生產及其造型樣式,但他們號召人們把生活用品的設計與其功能相結合,并身體力行。因此,實際上是在引導人們對產品(不論是手工還是機器產品)設計與其功能的關系予以特別重視,指出了正確的設計方向,極大地推動了工業產品設計這一新生事物的發展
新藝術運動與工藝美術運動
剛才回答了一個類似的問題,是說工藝美術運動和新藝術運動對現代平面設計的影響的。
按照時間順序說吧。工藝美術運動源于威廉莫里斯對于中世紀藝術的向往,他曾經和同學組建過拉菲爾前派兄弟會(繪畫),這個畫會的宗旨就是提倡拉斐爾之前的繪畫藝術,拉斐爾之前不就是中世紀嗎。最直接的原因是威廉莫里斯因為在當時的市場上買不到自己所需的結婚用品 ,立志自己設計,由此設計出具有自己風格的諸多產品。地點局限于倫敦附近。至于人物嗎,現在就想起他自己來了,其實他的追隨者挺多的,一時想不起來,希望您能恕罪。您說的方式我有些不明白 就不回答了。影響最顯著的就是啟發了歐洲大陸上的新藝術運動的產生,這是教科書里說的。不過,在閱讀相關書籍的過程中,對威廉莫里斯還有一些其他的評價,個人認為,他的影響主要還是在他的思想方面。例如他的藝術為人民服務等等烏托邦的思想。
新藝術運動就要復雜一些了,它是一個運動,而不是一個流派,沒有具體的指導思想,沒有領導人,也不是一個組織。起因上面提到了,跟威廉莫里斯有些許的關聯,再就是東方藝術的影響,日本的,不是中國的。還有,當時有一個畫商,叫薩姆爾賓,在他周圍聚集了一批畫家,當時確實是畫家,不是設計師,在此基礎上逐漸擴大自己的影響。人物的話有范德維爾德、基瑪德等等,挺多的,不過,我覺得更應該記住的是在各個國家的小的組織,例如二十人小組,維也納分離派等等,格拉斯哥學派也算是吧,個人感覺,最起碼不應該忽視掉。至于影響嘛,就是他們公開宣揚拋棄以往的任何風格,而采用了一種有機自然的風格,在設計中運用大量的曲線,平面設計、家具等等都有很多例子。
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