榮觀房產網1. 請高手幫寫一個關于賣寫字樓的公司的三句半
單位新年聯歡會——三句半臺詞各位朋友大家好，新年就要到來了，我們幾個湊熱鬧，喊聲好！ 平時太累壓力困擾，sci發得太少，競爭變大機會變小，暈倒！ 實驗不順真是鬧心，老板發怒要扣獎金，要想生存出路一條，拼！ 你看大家多憔悴，面色發暗眼圈黑，拼命三郎他是誰，各位！ 每天犯困來簽到，實驗一做停不了，一出結果趕緊跑，睡覺！ 月月盼望發補助，money只夠填飽肚，做夢都要發nature，致富！ 家庭不和夫妻吵，其實只怪文章少，文章多來錢就多，錢真好！ 獨在異鄉為異客，每逢佳節更寂寞，寂寞也要把試驗做，折磨！ 實驗日當午，方便面我煮，好想挺刻苦，土！ 中午打飯人太多，只見人頭不見鍋，啥時候才能排到我，撤！ 原先飯菜給得多，大家心里樂呵呵，突然同志要減半，FAINT！ 三天兩頭鬧發燒，頭暈眼花弓著腰，不用體檢也知道，三高！ 脂肪變多腰帶變小，體態發胖運動太少，文體活動還要多搞，好不好！ 愁眉苦臉心情不好，皺紋變多頭發變少，介紹對象一見就跑，help！ 除了工……。
2. 公司年會,需要出節目,編一個搞笑的三句半（房地產行業）,在線
甲：敲鑼打鼓來聯歡
乙：威風凜凜聲震天
丙：咱們這是啥節目，
丁：三句半！
甲：歡慶元旦喜氣濃，
乙：我們公司樂融融，
丙：今天舉行大聯歡，
丁：高興！
甲：在座老板真不少，
乙：叫聲領導辛苦了，
丙：先給你們敬個禮，
丁：過年好
然后穿插一些和貴公司情況有關的內容，一兩段即可起到畫龍點睛，合情應景的效果
甲：這年頭活著不容易
乙：天災人禍不斷升級
丙：日本地震傳噩耗
丁：悲劇
甲：悲催的利比亞遭空襲
乙：古巴也換了新書記
丙：美國記者逼問奧巴馬
丁：沒脾氣
甲：國內物價像坐飛機
乙：可是工資卻在爬樓梯
丙：誘人的水果不便宜
丁：吃不起
甲：某某委的*策天天變
乙：限價成了漲價的序曲
丙：車禍太多咱別怪司機
丁：昏迷
甲：瘦肉精單位說對不起
乙：沈陽豆芽沒人管理
丙：相關的監管部門誰負責？
丁：扯皮
甲：繃砂豬肉很離奇
乙：染色饅頭來充饑
丙：再強的輻射也不怕
丁：毛毛雨
甲：有人高調地辦婚禮
乙：有人私奔成了喜劇
丙：聽說《肉pu團 》全新升級
丁：3D
甲：是誰看守所里唱《傳 奇》
乙：是誰審判前聽證局部民意
丙：尼瑪法律有木有正義
丁：咆哮體
甲：殺人說法要是能成立
乙：即興犯罪從此前赴后繼
丙：坑爹現實太滑稽
丁：你懂滴
（合：懂你妹啊）
甲：注定不平凡的2011
乙：提醒各位要好好地活下去
丙：不管世界變成神馬樣
丁：傷不起
（合）平凡的人你傷不起
愛生活的人你傷不起
有夢的人你傷不起
活著的人你們傷不起，傷不起！
3. 急求元旦三句半
甲：我們四人臺上站乙：表演節目三句半丙： 不知演得好不好丁 ：試試看甲：在家我是小皇帝乙：爬上爬下真淘氣丙：要是有人敢不依丁 ：就躺地甲：爺爺給我當馬騎乙：奶奶是我小伙計丙：如果讓我不滿意丁 ：哭鼻子甲：爸爸媽媽把我慣乙：穿衣吃飯圍我轉丙：這樣下去不變壞丁 ：那才怪甲：自從上了幼兒園乙：老師教我懂道理丙：從此再也不嬌氣丁 ： 好樣的甲：會講故事玩游戲乙：會疊被子會穿衣丙：還會自己管自己丁 ：了不起甲：我幫爺爺奶奶捶捶背乙：我讓爸爸媽媽別太累丙：現在什么我都會丁 ：好寶貝甲：爸爸媽媽聽仔細乙：我要改掉壞習氣丙：從此不當小皇帝丁：有出息。
4. 三句半是什么寫作有什么規律.舉幾首好的例子謝謝
錄自：百度百科 三句半 首先說明，三句半并不是單純寫在紙上逗趣的文字，它是一種舞臺表演形式。
是群眾喜聞樂見的曲藝形式。 看似簡單的三句半能起到烘托氣氛，活躍現場，吸引觀眾的效果。
三句半由4人演出，每人說一句。由于最后1人一般只說兩個字，故稱“三句半”。
表演者甲乙丙丁四人，手里各持镲，小鑼，鼓，大鑼等擊打樂器敲打登場。樂器停，甲高聲朗誦第一句，并根據此句意思做出一個造型動作。
下面乙第二句，丙第三句。丁的第四句是“戲眼”，下面單獨說說。
三句半，三句半，關鍵在于半。半，其實只有一個字或兩個字。
字多則味淡了。這一兩個字要求很嚴，必須壓韻，簡捷，詼諧，合意，并出忽意料。
一經丁喊出，逗得觀眾哈哈大笑才行。 觀眾大笑，臺上四人敲打樂器轉場，轉一圈或兩圈，之后接著表演第二段。
一般，一個三句半節目有八——十段說詞就可以了。 三句半有其自身的特點和要求，如不按其要求和規律去寫，其演出效果就會受到很大的影響。
它對句式，字數，押韻等都有要求。如果寫出來的作品不符合要求，那就不是三句半了。
三句半的作者腦里要清楚一個問題，就是：你要寫的作品是用來表演的，而不是給人讀的，所以用詞不能生僻。 三句半不僅要押韻，而且要求很嚴。
具體來說就是：一、二、四句必須押韻，“一韻到底”，是把寫詩歌 或快板的押韻方法用到三句半中了。 三句半不僅要押韻，而且要“同調”，即押韻的字不僅要韻母相同，而且音調也要相同，但第三句的音調不能與其他句相同，只有這樣，觀眾聽起來才會感到和諧悅耳。
在實際創作中，最費腦筋的就是這個“半句”。常常因找不到合適的“半句”而不得不放棄前面好不容易想出來的三句。
所以有時就先確定最后的“半句”，然后再寫前面的三句。 “押韻”不像有人想的那樣難，但也絕非像有些人想的那樣簡單。
要掌握押韻，最好能熟悉“十三轍”的知識，有興趣的人可以找這方面的書看一下，這里就不講了。這里強調一點，押韻不是只要韻母相同就可以了，其聲母必須不同，換句話說，不能用“同音字”押韻，更不能用相同的字。
韻母不完全相同的也可以押韻，如“iang”與“uang”“ing”與“ong”。 韻母相同也不一定能押韻，如zhi與li，前者是整體認讀音節。
有些人以為，既然是“半句”，其字數就是前面每句的一半，這種望文生義的思維方式是最要不得的。三句半的“半句”絕不是其他句子的一半，而是要少于一半，只有這樣，才能使人明顯感覺到“半句”。
很多人寫的三句半的“半句”中，有不少是三個字或四個字，甚至有五個字的，這樣根本無法體現三句半的靈魂──“半句”。 為了突出三句半的特點，給觀眾一個“新鮮、奇特”或“詼諧”的效果，三句半的“半句”應該以兩個字為主，當然也可以用一個字，但不容易表達需要的思想。
如果用兩個字找不出合適的詞（韻母和音調都受控于前2句，的確很難），也可以用三個字，但應盡量少用。至于四個字和更多的字數是必須避免的。
“兒化”音中“兒”不算字數。如“沒門兒”算兩個字 前三句的字數要求不是很嚴格，一般以七字為主，也可以是五字或六字，超過七字的最好不用。
少于五字也是不行的。 每段的字數可以不同，但同一段的前三句的字數應該相同。
只有這樣，觀眾聽到最后一句時，才會感到新鮮奇特。如果前面幾句的字數多少不一，觀眾感受到的只是字數的變化，而不會感受到“半句”，也就不是三句半了。
除前面說的外，三句半和詩歌一樣，也有“句式”和“平仄”等要求。 換句話說，不是每句的字數相同就可以，必須符合一定的句式才行。
如“我們還沒有吃飯，抓時間快把活干”雖然都是七個字，但不能用在三句半中。七字的句式一般有2種：“二二二一”及“二二一二”，六字的句式“二二二”其他句式都不行。
最好能考慮一下“平仄”，懂格律詩的人容易掌握，一般人比較難掌握，一般只要注意每句詞的音調有所變化就行了。 如果都是同一音調，聽起來就不舒服。
這里講的是創作三句半的基本要領。只有熟練的掌握了這些要領，并下一番功夫，才可能寫出好的三句半。
有位昂宿星囤朋友留言相和—— 鑼鼓鞭炮震天響， 幾個光棍鬧婚場， 沒有老婆怎么辦， 搶！ 我哈哈一笑，回了一段三句半—— 搶了新娘進睹場， 誰贏誰把艷福享， 新郎領來大蓋帽， 綁！ 昂宿星囤朋友也哈哈一笑，接道—— 借你仨膽不敢綁， 都知俺爹在官場， 吃喝嫖賭誰敢管， 狂！ 山那邊又回兩段—— 官場最怕練武場， 黑派老大名聲響， 把這小妞抬回去， 賞！ 對準老大猛一晃， 治服團伙沒過晌， 英雄救美怎么謝， 獎！ 錄自： 百度百科 。
